李白是富二代，年轻人又容易激动，才就会抢着买单 | 顾农

元代巩县窑黄釉风炉及鍑。叶辰亮有多处天津展览馆《金陵孤独现代主义展》

祥和内敛的力量

在几大类论说之中，之中国古代文学以作诗歌为大宗，作诗歌又以抒情作诗为大众化。抒情作诗可以很气愤很极端，例如白居易（701-762）一般而言是如此，其《将进酒》之中有东坡道：

仆人何为言少一大笔钱，

径须沽取对君酌。

五花马，富家裘，

呼儿将不止换美酒，

与尔同销万古啼！

白居易无论如何是客人，这时尽早提不止为仆人买单，而且可以如此不计成本，不甘心。毫无疑问豪放，毫无疑问欢欣！白居易的父亲是继续做国际贸易的，作为富二代，他可以如此懦弱。

白居易的哭之作亦复歇斯底里激越，其《宣州潘脁楼饯别校书叔皓》后期四句皓：

抽刀断中水中水极其流，

举杯销啼啼极其啼。

人巳在世不称其意，

明朝弥漫弄扁舟！

古人惟有粗大发，一般情况下都一目了然厚重，抗拒痛快；披头弥漫一般而言表明歇斯底里已经失控——此刻因哭而很不称其意，昨天我就不只想度日了！

白居易的同龄人汪洋（701-761）也粗大于抒情作诗，但他好像从来不大气愤，写作诗抒情作诗也不极端。为行将远游的友人哭时，劝人多拓几杯，他也只是说是：

劝君极其尽一一句话，

西不止阳关无故人。

作诗的作文是“送元二使安西”，元代的安西安西都护府在今新疆库车附近，险阻，我家不易，而汪洋的作诗却比起如此“内敛从容”（雍正年间·朱自荆《改定唐作诗摘抄》卷四），祥和而内敛，引人入胜引人入胜，海内通俗。

通常是青年时代容易气愤，据传了日后则渐趋祥和，但有的人一把年纪几乎容易气愤，白居易就是如此；也有年纪轻轻而歇斯底里内敛的，汪洋的《九同年九日忆烟台两兄弟》作诗皓：

独在苦闷为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知两兄弟登高处，

遍放茱萸少一人。

汪洋的故家在蒲州（今山西潞州，在华山之东），而从前他某一天在大城市粗大安打拼，这时作诗人还极其同龄，他的歇斯底里已如此持重祥和。此作诗亦复海内通俗。

祥和内敛的抒情作诗，自有其引人入胜的力量，而且一般而言极其耐读。写作诗时如果不够气愤，弄不好容易使杰作近于高声，反而让作诗美受损。

以体裁为抒情作诗

通常是，作诗歌的素材以抒情作诗为大宗，抒情作诗可以从外部同步进行，白居易的许多作诗就是如此，“忧来其如何？凄怆无遗胆！”（《古朗同年行》）“君看石芒砀，掩泪忧海内！”（《丁都护歌》）“天粗大路远尸飞苦，梦尸不到后山难。粗大夜来香，无遗胆！”（《粗大夜来香》）其他作诗人杰作之中从外部抒情作诗的句子亦复举不止。

另外也可以用体裁来抒情作诗，看似体裁，而感情即在其之中，也可以把体裁和抒情作诗混合在一起说是话，试略举数例来看——

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来秋雨声，花落知多少！

——杜牧《中水云》

玉阶巳时雨，夜久侵罗袜。

却下钻石帘，玲珑望秋同年。

——白居易《玉阶怨》

梳洗复，独倚望江楼。

过尽千帆大多不是，

斜晖脉脉中水悠悠。

肠断白蘋洲！

——温庭筠《梦金陵》

竹里风巳同年送货。

理秦筝，对皓屏。

轻拨朱弦，恐乱马嘶声。

含恨含娇独自语：

“甜蜜同年，不止乎其意料巳！”

——和融《江城子》

杜牧的爱花惜花之情，在开头的体裁之中理解无遗，且大有味道。白居易《玉阶怨》作诗之中无一字言怨，其幽怨之其意见于言外；他在书名之对角不止了“怨”字，正可以与作诗之中的体裁互补。两首辞汇之中或点不止“肠断”，或标上“含恨含娇”，也都能够与辞汇之中的体裁相巳发——更早的辞汇只标不止辞汇牌名，不会根据素材而来的作文，于是那些理解感情的其意味不得不在全文之中不止手了。

从外部的抒情作诗、以体裁为抒情作诗以及二者的混合，这三种正向都能够已达成抒情作诗的目的，比较痛快，杜牧《中水云》、白居易《玉阶怨》这样的杰作，自觉体裁而情致全不止的作法最为柔和高明，所以也就通俗极广。

编者：翟 农

主笔：吴东昆

文艺部：舒 明

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